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2019百年诞辰,会制造新“吴冠中现象”吗?

时间:2019-02-25 02:51 来源:网络整理 作者:聂世领书法网 阅读:

2019百年诞辰,会制造新“吴冠中现象”吗?

2019-01-11 12:00 来源:雅昌艺术网 文化 /油画 /艺术

原标题:2019百年诞辰,会制造新“吴冠中现象”吗?

扩展阅读:雅昌艺术网关于“以冒用'雅昌'名义骗取艺术品等犯罪行为”的声明

2010年6月25日,吴冠中在北京因病逝世。按照其生前意愿,不举行遗体告别仪式、不开追悼会,一代大师安静、低调地离开。

然而,与其简朴一生形成巨大反差的,是他极为铺排的作品市场。靠着悉心经营和时代机遇,吴冠中创造了中国艺术市场的一大奇迹:至2018年,吴冠中各类作品在雅昌指标拍卖行中共成交2047件,以超85亿元的总成交额,在兼擅油画中国画的大家中,超越徐悲鸿、林风眠等人位居榜首。

而在2018年度的二十世纪艺术家成交榜中,吴冠中以7.7亿元成交额位列第二,仅次于风头正劲的赵无极。作为二十世纪市场最强有力的票房保障,吴冠中与赵无极分别引领了内地和香港市场,堪称该板块的绝代双雄。

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艺术家吴冠中

艺术市场每一轮行情都是天时、地利与人和共同结果,吴冠中的市场同样如此。在过去近三十年里,吴冠中的每一个市场节点都与某些事件密切相关,其中有重要展览的举办、《吴冠中全集》问世、离世以及重要作品释出等等不一而足。

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刚于湖南省博物馆结束的“风筝不断线——走进吴冠中的绘画世界”

而2019年恰逢吴冠中诞辰百年,从湖南到新加坡,再到接下来的浙江省美术馆、清华美院美术馆、中国美术馆以及香港艺术馆等,几乎所有与他曾有密切交集的地方都将纪念展览和活动提上日程,回望这位中国二十世纪艺术史上“最后的大师”。而这不禁引人遐想,自发而至的巨大关注,会重演2005年拉动整个中国艺术品市场的“吴冠中现象”吗?

兼容“油”、“墨”的写意之道

在二十世纪波澜壮阔的中国艺术进程中,吴冠中独树一帜。虽然围绕在他身边的不只有赞誉,也有诋毁和非议,但不可否认,他在“油画本土化”和“中国画现代化”方面的卓著成就,对长久以来困扰中国艺术的有关“中西融合”的议题,指出了一条出路。

吴冠中求学时代,便中西兼修。1935年,结识朱德群令他决心弃工学艺,考入杭州艺专“从头学起”。不同于其他学校国画与西画分立,杭州艺专在林风眠的影响下将两个画种容于绘画一系之中,使吴冠中得以油画和中国画兼攻。在那里,他受教于林风眠、吴大羽等西派教师,并爱上了当时国人完全陌生的塞尚、梵高、高更、马蒂斯、毕加索等西方现代艺术家。1946年底,他考取战后教育部的首批公派留学生,次年入读法国“巴黎国立美术学院”。

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1947年,吴冠中留法时在凡尔赛宫

1950年,吴冠中回国任教于中央美术学院。然而,由于他的创作观与当时为政治服务的“写实主义”相悖,因而备受排挤,辗转任教于多个院校。至1950年代末,他索性放弃了“用艺术震撼社会”的初衷,不再描绘现实人物,彻底投入到“被瞧不起的、不能为政治服务”的风景画。

吴冠中不赞同“油画要姓油、国画要姓国”,通常看来泾渭分明的油彩与水墨,在他那里彼此融通。1980年代,他将油画中的意象化表达更多运用到水墨中,并把油画的本土写意精神推向新的高度。而至1990年代,他的作品已将古今技法任意而为味,水墨、油画随心所欲。

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吴冠中在画室

除了融通中西,吴冠中还是现代中国突破美术僵化模式,敢说敢做的言论先锋。

现代艺术的核心“形式美”,是中国艺术几十年的禁区。1979年5月,《美术》刊出吴冠中的《绘画的形式美》一文,因最早公开谈论形式问题,引起美术界强烈反响。1981年3月,他在《美术》发表《内容决定形式?》,更是直接否定“革命现实主义”美术的创作公式,强调形式美的独立性。文章直接否定了高悬于画家头上的“主题先行”理论,迅速引发关于形式问题的激烈辩论。

(责任编辑:新闻)

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