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吴镜汀山水画十鉴

时间:2019-02-13 21:54 来源:网络整理 作者:聂世领书法网 阅读:

吴镜汀山水画十鉴

吴镜汀

吴镜汀(1904~1972年),名熙曾,镜汀,号镜湖。祖籍浙江绍兴,生于北京并长居于此。曾任民国中国画学研究会评议、北平艺专山水画专任讲师,1949年后曾任北京画院副院长。其山水作品兼融南北,画面或精谨,或洒脱,气度雍容,华滋天成。曾远赴长江流域和大西北写生作画,创作了一大批山水画佳作,并教书育人,培育了包括现当代著名书画家启功在内的众多画坛英才。为中国画的传承和发展做出了贡献。

吴镜汀学有所宗,师从号称“南画正宗”的近现代画家金城(1878~1926年,巩伯,号北楼),受其影响,他的传世作品中山水画占据绝大多数,他对董、巨、李、郭、吴门画派及清初“四王”等均有涉猎,颇得众家山水画艺术精髓。其传世山水佳作,前人笔意比比皆是,又具自家面目,诗、书、画交相辉映,风格飘逸俊秀,显示出作者扎实深厚的功力,在中国当代画坛,吴镜汀称得上是一位涉猎广泛的书画家。笔者从他诸多的绘画作品中,撷取10幅仿历代名家笔意的较有代表性的山水画略加赏析,以飨读者。

吴镜汀山水画十鉴

《拟巨然笔意》轴

纵175厘米,横46.5厘米,纸本设色。款识:“拟巨然法,癸亥九月廿又六日,吴熙曾。”钤“镜汀”“熙曾”二印。

这幅作品仿五代宋初僧人巨然山水之法,布局上虚下实,繁密有序。近处松林掩映,流水潺潺,坡下水草萋萋。中部山峰呈S形延伸,峭壁险峻,不见樵夫之影。峰峦间杂树、蔓草葱茏,一直延伸到山顶。群山逶迤,一挂白练式的瀑布飞流直下。在山腰间,轩敞的楼阁与高耸的宝塔工整端严,景物虽小,却给画面带来一股热烈的人间生气。远处云雾空濛,以淡墨轻扫出远山模糊的轮廓,更彰显出中部山势的雄奇庄严。作者以长披麻皴画坡地山石,以双钩法绘树身,笔法细腻,具有强烈的写生意味。整个画面简明而不拖沓,一景一物各依其位,隐隐可见既有巨然《万壑松风图》的雄浑气势,又有巨然《秋山问道图》的清雅野趣。据画上款识,可知这幅画绘于1923年9月,为吴镜汀早期作品。

吴镜汀山水画十鉴

《仿倪高士笔意》轴

纵175厘米,横46.5厘米,纸本设色。款识:“仿倪高士,吴熙曾。”钤“熙曾”“镜汀”二印。

这幅画创作于1923年。倪高士本名倪瓒(1301~1374年),江苏无锡人,元代著名画家。善画山水、墨竹,画风清润舒朗,惜墨如金,追求平淡天真的意趣。清代画家王翚、王原祁、查士标、渐江、陈镛、杨晋等都曾研摩过倪瓒的作品。吴镜汀绘此图,明显参用了倪瓒画法,以平远之法构图,画风简约疏淡,清幽的疏林、平坦的坡岸,淡墨渲染山野风景,使画面显得幽秀旷逸。以侧锋干笔作折带皴画山石,笔简而画意悠远。在作者笔下,水浅草生,围绕出一片平坦的坡地,劲挺的林木之下,一间简陋的茅舍露出一角,与树木、浅水、坡石构成画面中下方平和恬静的风景。上部的山势淡墨轻扫,枯笔干墨点苔,以露白法隔出两山峭立相对,平实中呈现雄奇。

此画设色清淡,色墨共融,通过叶落枝秃、空寂荒寒的场景刻画,一种萧疏、淡泊的深秋景象已然而生。

吴镜汀山水画十鉴

《仿李营丘雪山图》轴

纵175厘米,横46.5厘米,纸本设色。款识:“碎剪银河片片零,芙蓉开遍玉崚嶒。八窗洞启虚生白,好似蓬婆最上层。仿李营丘雪山图意。少秋先生大雅正之,山阴吴熙曾。”钤“熙曾” “镜汀”二印。

此画模仿五代宋初画家李营丘(名成,字咸熙)笔意,平远构图,画法简练,墨色淡润而秀雅,意境萧散而神聚。山势自下而上,绵延起伏,中部突然凹进,使峰峦显得更加奇崛险峻。上部山峰陡峭,随着林木的延伸,又似有路可循,云雾苍茫间,远山犹如冰雕兀立,增添出一种寒冬的凛冽肃杀意象。山脚下的一弯溪水平浅无波,仿佛被薄冰覆盖,不见一丝涟漪,具有强烈的写实意味。山冈间,作者以草草数笔,勾勒出半遮半掩的一处亭阁。近处杂树盘根错节,先勾后染,清淡明润,枝干参差下垂,曲折夸张,隐隐有李成蟹爪树法旨趣;远处松柏成林,静穆肃立,数处点染,为寒冬的画面增添无限生机。画上题诗为明代诗人陶宗仪的《题雪景山水》,描述的是积雪覆盖山岭的冬日旷阔景象,诗意与画意相融一体,显得自然和谐。

此画似为赠送友人而作,创作于1923年,为吴镜汀早期作品。

吴镜汀山水画十鉴

《仿洪谷子笔意》轴

(责任编辑:新闻)

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